初听小安，惊喜到有有点措手不及，赶忙整理一下原本“不过又是一张民谣而已”的简单思绪，和着雨后带来的些许微风，看着窗外逆行而过的不知其名的植物，我开始认真的听这张《我不知道》。

实言，请宽恕我的无知，在看到小安这个名字的时候，我把他和《浪费爱情》的小安理心安理得的混淆起来，不识庐山真面目，此“安”是他，彼“安”是她。

小安的声音绵延进我耳膜的那一瞬间，便觉得分外熟悉，似曾相识，不是偶遇，立刻停下所有复杂的凌乱，细细的去触碰这民谣男生的喉咙，那一句“带着忧伤，去回忆里流浪”猛然间就让我想起了黄建为的《可风》，我开始莫名感激这样的馈赠，正如同当年我写的那样“满身的细胞就这样喜悦的撒了一地”，着实这曾经的模板是住在了我的心里，以至于让我在措手不及的时候仍旧能体味到长久的亲切。然而，小安的声音和黄建为相比，还是少了些许的文艺气息，或者黄建为并不是四平八稳的唱腔反倒是增色不少，而更多的人听完小安首先联想到的可能是钟立风，许巍，朴树，达达或者是太合麦田的音乐。

我对小安没有丝毫的了解，我甚至最初都不知道这张唱片是哪个唱片公司来制作发行的，只是在我思维的敏感处，总觉得这是一个热爱甚至曾经玩过大陆摇滚的青年，错落的电吉他，近似于猛烈的架子鼓，后期的电子音效处理，“美人”，“大姑娘”这些很直白的称呼，总是让我莫名的就想到了当年的崔健和“魔岩三杰”，正如同张楚有些色狼般的呢喃“我打了个哈欠，也就没能压抑住自己的欲望，你搂着我，我就很安详。我明天早晨决定离开，即使你已经扒光了我的衣裳，你早晨醒来会死在这床上，即使街上的人还很坚强。”我明白这个也唱民谣的小安终究不可能是李健的安静而淡泊。

我承认个人很喜欢这张唱片的作曲，也很偏爱小安很太合麦田的嗓音，却因为他的歌词而大失所望。六首音乐，终究还是逃不过已经泛滥的“爱情”的主题，《美人》里“我对你的爱比海还深，我的美人”，《午后》里“昨日的姑娘，寻找随风飞扬，在我们初次相遇的地方”，《我不知道》里“我不知道情人节和谁度过”，《给郁结的诗》里“我喜欢走你走过的楼梯”，《夏天的故事》里“曾经的你在远方，不变的我在路上”，《空房间》里“是我在乎太多，还是你在逃避”，显而易见都是对爱情对某个女子最直白的表达，不羞涩，不含蓄，于是我在想现实中的小安也应该是个敢爱敢恨的人吧，虽然他的音乐因为民谣的曲风而勉强带上了已经定格下的灿烂青春。

当年的朴树唱《生如夏花》，是对生命的感怀；钟立风唱《麦田上的乌鸦》将自己比作那只忧伤的乌鸦，其实也是对自己坎坷经历的写照；陈绮贞写《躺在你的衣柜》是对男女两性的见解；929唱《渺小》，是告诉我们每个人都很渺小，只不过是这样而已；1976也在《方向感》里唱出了自己不想成为别人指南针的倔强；没有万晓利的深刻，没有周云蓬的沧桑，没有左小祖咒的大胆，这张《我不知道》的小安，摇滚里少了嘶声力竭的呐喊和肆无忌惮，民谣里又多了色彩斑斓五光十色参杂物，只是对爱情和女人浅声吟唱的唱作似乎在这个情感已经泛滥甚至麻木的年代远没有达到一定的水准，因为我想小安的这张《我不知道》面对的群体不单只是涉足不深的单纯学生吧？

这个小安，不错的声线，不过的谱曲，可惜了自己的内涵和定位，说是摇滚不够劲，说是民谣不够清，那么我该如何来定位呢？

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【2】



Tamas Wells  《Two Years In April》

着实是让我欢喜的唱片，还没有来得及写关于此的文字，
安静的听，在这个夏天，也许是最明智和正确的选择。

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